《泰晤士報》的勞拉·弗里曼(Laura Freeman) 表示，曾經是當代藝術界的“可怕的嬰兒”，隨著特納獎在倫敦泰特英國美術館成立40 週年之際，它感覺“疲憊不堪、嘎吱作響，已經過去了」。
“我希望有一些值得頭條新聞的噱頭”，類似於特雷西·艾敏（Tracey Emin）凌亂的床或克里斯·奧菲利（Chris Ofili）的大象糞便，但今年的產品“太平淡，不足以引起太多憤怒」。就目前的情況來看，展覽感覺「完全垂死」：是時候「改變這個令人遺憾的尷尬獎項，或徹底廢除它」。
弗洛倫斯·哈利特(Florence Hallett) 在i 新聞網站上表示，評審團“膽怯地屈服於包容性”，讓人感覺今年入圍的藝術家完全是因為他們的“個人身份”而不是他們的藝術而被選中。
逃離你的迴聲室。了解新聞背後的事實，並從多個角度進行分析。
訂閱並儲存
從我們的早晨新聞簡報到每週的好消息通訊，將本週的精彩內容直接發送到您的收件匣。
從我們的早晨新聞簡報到每週的好消息通訊，將本週的精彩內容直接發送到您的收件匣。
雖然展覽避開了圍繞性別和種族的「先前陷阱」——今年的大多數藝術家都是女性，來自不同的文化背景和年齡——但藝術本身卻有一個「令人震驚的狹隘視野」。
阿利斯泰爾·蘇克在《每日電訊報》上表示，為避免任何「挑釁」而造成混亂，陪審團堅持遵循「可靠的公式」。沒有任何跡象表明特納獎將在其 40 歲生日時放鬆心情：最新一屆是多年來最「傳統和緊張」的一屆。這就像「神學院裡的酒會一樣喧鬧」。
蘇克說，菲律賓出生的藝術家皮奧·阿巴德（Pio Abad）探討了當今“最熱門的問題”，例如殖民主義的遺產，並“將其溫度降低到零度”。他「優雅、深思熟慮」的水墨絲網印刷作品讓人感覺「冰冷」和「奇怪的壓抑」。
然後是德萊恩·拉巴斯 (Delaine La Bas)，一位具有羅姆背景的英國藝術家。她應該“在紙上提供一些火花”，但她的“異想天開的假天真的畫作”是“漂亮的，而不是原始的”。 “這裡的氛圍還是太文明、太溫和了。”
在其他地方，賈斯琳·考爾（Jasleen Kaur）利用她的南亞和格拉斯哥傳統，用“平凡的物體”創作了一系列裝置，其中包括一輛披著“巨大鉤編桌布”的福特護航，哈利特說。但該裝置“未能激發同理心，甚至好奇心”，並且“比激動人心更無聊”。
弗里曼在《泰晤士報》上補充道，考爾展覽中的「蓬勃發展的音樂」「抹殺」了隔壁阿巴德展覽中應有的反思氛圍。這就像「在公車上坐在某個令人討厭的傢伙旁邊，用耳機播放音樂」。
《倫敦標準晚報》的南希·杜蘭特 (Nancy Durrant) 表示，雖然特納獎不太可能達到上世紀九十年代“奪取頭版頭條的高度”，但我真的很喜歡今年的展覽。入圍名單上的每位藝術家都帶來了「獨特的視角」和「獨特的方法」。
克勞黛特·約翰遜（Claudette Johnson）的大型黑人人物畫布感覺像是一場“不同的展覽”：“天哪，他們很特別”。 《藍衣少年》「就是美麗－警戒、強大」。約翰遜將成為今年「要擊敗的人」。
《衛報》的阿德里安·塞爾補充道，所有藝術家都有一個「故事要說」。該劇充滿了「文化碰撞、語域轉變和截然不同的意圖」。勒巴斯的裝置“充滿活力和驚喜”，而考爾的作品則充滿“質感、幽默和複雜性”。至於阿巴德在大理石上的「美麗而痛苦」的雷射雕刻，你需要「幾個小時才能揭開他作品的複雜性和不公正性」。
哈利特說，整場演出的亮點無疑是約翰遜的《聖母憐子圖》。這幅肖像畫在一塊用烏幹達樹皮製成的大畫布上，描繪了一位母親抱著成年兒子的屍體，這是對持刀犯罪受害者的致敬。 “毫無疑問，約翰遜一定會贏，但我多麼希望她能參加一些有價值的比賽。”
要繼續閱讀本文…
建立一個免費帳戶
繼續閱讀本文，每月獲得有限的網站訪問權限。
已經有帳戶？ 登入
訂閱本週
獲得無限的網站訪問、獨家新聞通訊等等。
隨時取消或暫停。
已經是《本週》的訂閱者？
數位和印刷+數位訂閱包含無限的網站訪問。
建立一個帳戶 使用註冊到您的訂閱的相同電子郵件來解鎖存取權限。
